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原标题：资深电影东说念主建议后生导演：拍那些轰动你心灵的事

起首：羊城晚报

文/羊城晚报记者 李丽

由羊城晚报报业集团主理的“向山海走去”后生导演创作扶合手筹办(以下简称“山海筹办”)，近日在香港文化中心举行作品展映和映后相通动作。三部以“海”为布景的山海短片初次与当地不雅众碰头，香港著名导演、编剧、监制高志森和香港浸会大学电影学院MFA课程副主任温存杰空谈对“海”的勾搭，更对2023“山海筹办”的后生导演们建议中肯建议和急切期待。

聊对“海”的勾搭

香港文化擅长从文化交织中吸收营养

此次“山海筹办”香港展映，三个对于“海”的故事构成了一段私有的“山海挂念”。谈及对“海”的勾搭，曾为经典港片《花街期间》《无的放矢》《精武强人》《无敌红运星》掌镜的温存杰示意jjj43天天影视，香港身处海边，绝好意思的海景是东说念主们对此地最直不雅的印象之一。与此同期，“海”之一字，更寓意着香港文化擅长从多种文化交织中吸收营养的特色。

曾执导过《高贵逼东说念主》《家有喜事》《花田喜事》《南海十三郎》等经典港片的导演高志森同样认为，“海”对香港至关遑急，“这个城市连风都带着一点咸味”。在他勾搭中，“海”常与迁移关系。高志森回忆，20世纪80年代末，部分香港东说念主对国际侨民的生活很兴趣，为此他执导了电影《高贵再逼东说念主》，“让公共亲眼望望国际的生活究竟什么样”。电影里，董骠和沈殿霞饰演的骠叔骠婶不懂英文又莫得驾照，导致他们在国际的生活可谓“又‘盲’又‘聋’又‘哑’又‘瘸’”。

温存杰认为，香港文化联结了传统与时尚，优点是中西相通多，但这也带来了往时香港文化短缺坚固根系的短处。他说：“我但愿香港的艺术责任者能多千里浸于原土生活，更多挖掘艺术中的原土特色。”在这个话题上，高志森回忆：“当年拍《无的放矢》，我和许冠文看明炉烧鸭都看了好几回，看别东说念主炸臭豆腐也看了几个小时。因此，不管你思拍什么，你都要‘浸’进去，‘活’在里头。”

谈大湾区电影的观念

拍城市特色，也别健忘东说念主性是共通的

2023“山海筹办”容身于粤港澳大湾区，面向全球寻找新锐导演力量。什么才是粤港澳大湾区电影？高志森认为：“它毫不单是是指粤港澳电影东说念主合拍的电影。更遑急的是，伊人在线小色哥奇米咱们的受众是八千多万的粤港澳大湾区东说念主。”他阐述，也曾的港产片基本靠香港市集就能收回本钱，因此作品从脚本到拍摄立场都要为香港不雅众的口味就业。但如今，一个香港市集照旧不可得志一部电影的盈利需求，这才是港产片冉冉淡出历史舞台的根底原因。

那么，若何同期得志粤港澳大湾区数千万不雅众的口味？温存杰认为：“现代的城市生活变得越来越相似，东说念主的喜怒无常都不错共识。”高志森也示意：“先把我方城市的特色拍好，与此同期，也不要健忘东说念主性是共通的。”

2023“山海筹办”，方言抒发是一大特色。此次在香港展映的三部短片——香港导演苏泽朗的《家庭旅行》、潮州导演陈坚杭的《The River That Holds My Hand》、湛江导演陈家操的《中状元》，均通过创作家老到的家乡方言，叙述自我与外界、家乡与天下的关系。对“山海筹办”后生导演们的这一遴荐，两位嘉宾示意赞好意思。高志森说：“比方拍粤语地区的题材，咱们就充分施展粤语的魔力，其他地区上映时需要的平方话版以至国际版，都不错后头再配音。总之，咱们先打动讲粤语的那批不雅众再说！”他还指出了他连年不雅察到的一个样子：“我发现，当今的内地不雅众很心爱粤语，粤语以至照旧成为一种时尚潮水。”

给新一代导演的建议

什么事让你快乐过、隐衷过？去拍它

对于现代中国后生导演，两位资深电影东说念主有何建议？高志森说：“电影不是说出来的，我最大的建议即是多拍。杜琪峰，许鞍华都曾在电视台拍了好多年的剧，什么类型都拍，兵马糊口之后才去的电影圈。咱们不可期待一个什么教学都莫得的新导演，一出说念就一鸣惊东说念主，这差异理。”

温存杰认为，“山海筹办”给了一批后生导演们一次远程的施行契机，“每一次拍摄经历，都是对新导演最佳的雕琢”。这小数，“山海筹办”的后生导演们都示意认可。陈家操在本日的映后相通中坦承：“在进入‘山海筹办’之前，我照旧拍了两三年的短视频，其时以至认为我方再也莫得契机去拍真确的作品了。”他说，我方通过“山海筹办”好意思梦成真，也但愿看过《中状元》的不雅众能从中取得饱读励：“就像片中所说，不管当今是不是小兵，你要深信惟有肯坚合手，‘托钵人都能中状元’。” 陈坚杭则涌现，其作品《The River That Holds My Hand》中的女主东说念主公，往时曾出当今他所拍记录片的像片中，“因为有‘山海筹办’，她才从像片中走出来，叙述我方的故事”。苏泽朗示意，若异日某天我方真是有契机拍长片代表作，“我一定会回思起今天在‘山海’的日子”。

苏泽朗的《家庭旅行》拍出了家庭私影像的立场、陈坚杭的《The River That Holds My Hand》用纪实感拍剧情片、陈家操在《中状元》中融入了非遗雷剧……对于后生导演们各有不同的影像立场，高志森回顾：“艺术不分对错，但年青的创作家们在抒发自我的同期，也别健忘在各方面关照不雅众的继承度。”他以字幕责罚这一电影制作的小细节例如：“也曾我拍一部电影，有场戏是张国荣和麦嘉在桌子上作念好多手势。这一场整整拍了三个小时，但其后我如故决定重拍。原因是两位演员的手部演出刚好被字幕挡住。从不雅众的角度接头，这是不可继承的，是以蚀本些许胶卷都得重拍。”

温存杰建议后生导演：“当你东说念主生履历还不够的时辰，就多拍我方最老到的题材，不要去师法别东说念主拍的东西。师法别东说念主，时常会导致你对生活的不雅察不够，拍出来的作品显得生硬。”那么，若何从老到的生活中索求题材？温存杰给了一个陋劣的法式论：“什么事让你快乐过、病笃过、隐衷过、快乐过，你就拍它。总之，去拍那些能轰动你心灵深处的东西。”

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